Das bekannte Volkslied Im Frühtau zu Berge, das als Wander- und Fahrtenlied große Beliebtheit genießt, wurde hier von Heinz Winkel und seinem Musikkorps der Schutzpolizei Berlin in einer brillanten Marsch-Version veröffentlicht, von der jeder Gebirgsjäger und Marschlieder-Freund nur träumen kann.

Im Frühtau zu Berge ist die deutsche Version eines sehr bekannten schwedischen Wanderlieds, Vi gå över daggstänkta berg.
Den schwedischen Text Vi gå över daggstänkta berg schuf der Maler und Dichter Olof Thunman (1879–1944). Dieser Text wurde 1906 im humoristischen Magazin Styx veröffentlicht. Als Lied erschien es 1908 im Abraham Lundquist Verlag mit der Überschrift Gångsång (Wanderlied). Die Melodie stammt von Edwin Ericson (1874–1968). In vielen deutschen Liederbüchern wird die Melodie zu Unrecht Walther Hensel zugeschrieben. Dagegen haben die Forschungen des Deutschen Volksliedarchivs für das Historisch-kritische Liederlexikon ergeben, dass die Melodie 1900 nach einer traditionellen schwedischen Melodie verfasst wurde.

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„Deutsche Jahreswende“ ist ein neues deutsches Lied mit Neofolk-Charakter.
Idee und Textdichtung stammen von Erich von Westfalen (Marschliederkanal).
Die Vertonung stammt, wie auch beim inzwischen bekannten Lied „Unsre Fahne, schwarz wie die Nacht“, von Fahrtenvolk.

"Deutsche Jahreswende" (German New Year's Eve) is a new German song with a neofolk feel.
The idea and lyrics are by Erich von Westfalen (Marschliederkanal).
The music, as with the now well-known song "Unsre Fahne, schwarz wie die Nacht" (Our Flag, Black as the Night), is by Fahrtenvolk.

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Dieser seltene und schöne Bundeswehr-Marsch ist wohl den Wenigsten bekannt, was sehr schade ist. Komponiert wurde er 1956 von H. Theiss, vertont hat ihn das Heeresmusikkorps 1 unter Leitung von Oberst Wilhelm Stephan.
In der Tat hat die Bundeswehr in ihrer Anfangszeit zahlreiche eigene Märsche hervorgebracht, die jedoch heutzutage größtenteils vergessen sind, da man meist die alten, bekannten Traditionsmärsche spielt. Auch werden kaum neue eigene Märsche mit patriotischem Bezug mehr komponiert. Umso mehr kann man sich an diesem Werk hier erfreuen.

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„Unsre Fahne, schwarz wie die Nacht“ ist ein Freikorpslied, welches im Jahre 2021 von Erich von Westfalen gedichtet wurde und in historisierter Form die Sicht der Freikorpskämpfer der Jahre 1918–1923 lyrisch darstellt.
Es wurde im Jahr 2025 von Fahrtenvolk vertont.

"Unsre Fahne, schwarz wie die Nacht" (Our Flag, Black as the Night) is a Freikorps song written by Erich von Westfalen in 2021. It lyrically depicts the perspective of the Freikorps fighters from 1918 to 1923 in a historicized form.
It was set to music by Fahrtenvolk in 2025.


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Dieser geschichtliche Kurzbeitrag soll die Geschichte eines der bekanntesten und vielleicht auch umstrittensten Marschlieder behandeln: Das Panzerlied. Das Lied erfreut sich nicht nur großer Beliebtheit, es brachte auch viele hitzige Debatten um das deutsche Marschliedgut mit sich.

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Das Lied der Deutschen, dessen dritte Strophe heute die Nationalhymne Deutschlands ist, erzählt eine spannende Geschichte. In diesem kurzen Video soll diese einmal übersichtlich nähergebracht werden.


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Lili Marleen (mitunter auch Lili Marlen oder Lilli Marleen geschrieben) ist der Titel eines Liedes, das 1939 durch Lale Andersen in der Fassung von Norbert Schultze zum ersten deutschen Millionenseller und zum deutschen und internationalen klassischen Soldatenlied wurde. Im Lied wird das Leid eines durch den Krieg getrennten Paars thematisiert.

Der Schriftsteller und Dichter Hans Leip schrieb die ersten drei Strophen des Textes – zusammen mit einer danach weitgehend in Vergessenheit geratenen Melodie – im Ersten Weltkrieg, vor seiner Abfahrt an die russische Front in der Nacht vom 3. (Karsamstag) zum 4. April (Ostersonntag) 1915, während einer Wache vor der Garde-Füsilier-Kaserne in der Chausseestraße in Berlin. Zwei weitere Strophen fügte er später für die Veröffentlichung unter dem Titel Lied eines jungen Wachpostens in der Gedichtsammlung Die kleine Hafenorgel (1937) hinzu.

Die Entstehung des Titels Lili Marleen sowie viele Einzelheiten seiner späteren Verbreitung sind umstritten. 1948 schrieb eine Margrit Freud in der NZZ, Lilly Freud-Marlé – eine Nichte Sigmund Freuds und Ehefrau des Schauspielers Arnold Marlé – habe als Diseuse im Hamburg der Vorkriegszeit Leip zu dem Lied inspiriert, was dieser jedoch umgehend dementierte. Der Schweizer Germanist Charles Linsmayer hält allerdings weiterhin an dieser Version fest. Leip äußerte sich auch zum vermeintlichen finanziellen Erfolg seines Liedes: „Leider habe ich an dem Lied auch keine Millionen verdient, […] denn die Militärsender pflegten nichts zu zahlen.“

Dem Heimatfotografen Johann Holzem zufolge setzt sich der Titel aus zwei verschiedenen Vornamen zusammen; bei Lili soll es sich um den Kosenamen der Freundin eines Freundes von Dichter Leip gehandelt haben, während Marleen der Vorname einer Hilfsschwester aus einem Reservelazarett gewesen sei.

Im Herbst 1937 bat der Sänger Jan Behrens den damals bereits erfolgreichen Komponisten Norbert Schultze, mit dem er befreundet war, ihm ein paar Shanties für eine Radiosendung zu schreiben. Schultze verfasste dann zu dem Gedicht Lili Marleen aus dem 1937 bei Christian Wegner in Hamburg verlegten Bändchen Die kleine Hafenorgel von Leip eine Melodie. Zu jener Zeit existierte jedoch bereits ein Chanson mit einer Melodie des Hindemith-Schülers Rudolf Zink aus dem Jahre 1937. Diese Version war auch Lale Andersen bereits bekannt, da sie im Münchner Kabarett „Simpl“ auftrat, wo sie Zink kennenlernte. Ende 1938 erhielt Andersen Kenntnis von der Fassung mit der Melodie von Schultze.

Andersen hatte das Lied in der melancholischeren Fassung von Zink schon seit einiger Zeit in ihren Bühnenprogrammen gesungen, als Schultze ihr seine Version zur Aufnahme anbot. Obwohl Andersen selbst sich ihr Leben lang wenig für die damals neue Fassung erwärmen konnte, war Schultze von der Neuaufnahme angetan. Andersen konnte keinen rechten Gefallen an der für sie ungewohnten und ihrer Meinung nach unpassenden Melodie finden, während Schultze nie wirklich zufrieden mit den Betonungen ihrer Version war, so wie dem marschartigen Rhythmus und dem Männerchor im Hintergrund, der sich nach seiner Ansicht „wie ein Kastratenchor“ anhörte. Trotz dieser Unstimmigkeiten, für die zeitlebens kein Konsens gefunden werden konnte, wurde diese Version, die 1938 in den Berliner Electrola-Studios aufgenommen worden war, schließlich auf Schallplatte veröffentlicht.

Die Erstaufnahme der Lili Marleen mit einem Orchester unter Leitung von Bruno Seidler-Winkler dauerte die ganze Nacht auf den 1. August 1939. Abgemischt wurde sie am Folgetag im Electrola-Studio. Die Platte sollte mit einem preußischen Zapfenstreich beginnen, im Hintergrund ein Soldatenchor und „dezenter Marschrhythmus“. Es wurde zum „Symbol für Heimweh, Trennung und Sehnsucht […], vor allem für Hoffnung auf Wiedersehen. Die Zeit – der Krieg, der immer furchtbarer wird, die Umstände haben das bewirkt“.

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Composed by Ladislav Kubeš.
The original Czech title of this piece is Jihočeská polka.

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Composed by August Reckling (He composed the Revue-Marsch and Waidmannsheil-Marsch).
The march was played by the Berliner Fanfaren-Bläserkorps, conducted by M. Middeldorp.

Barbarossas Erwachen translates to Barbarossa's Awakening.
Frederick Barbarossa (December 1122 – 10 June 1190), also known as Frederick I (German: Friedrich I; Italian: Federico I), was the Holy Roman Emperor from 1155 until his death in 1190. He was elected King of Germany in Frankfurt on 4 March 1152 and crowned in Aachen on 9 March 1152. He was crowned King of Italy on 24 April 1155 in Pavia and emperor by Pope Adrian IV on 18 June 1155 in Rome. Two years later, the term sacrum ("holy") first appeared in a document in connection with his empire. He was later formally crowned King of Burgundy, at Arles on 30 June 1178. His nickname of Barbarossa (meaning "Red Beard" in Italian) "was first used by the Florentines only in 1298 to differentiate the emperor from his grandson, Frederick II ... and was never employed in medieval Germany" (the colour red was "also associated in the Middle Ages with malice and a hot temper"; in reality, Frederick's hair was "blond", although his beard was described by a contemporary as "reddish"). In German, he was known as Kaiser Rotbart, which in English means "Emperor Redbeard". The prevalence of the Italian nickname, even in later German usage, reflects the centrality of the Italian campaigns under his reign, and "remains to this day one of the powerful historical monikers."

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Erika ist eines der berühmtesten Marschlieder der Welt. Dieses Video behandelt die bemerkenswerte Entstehungsgeschichte dieses zum Volkslied gewordenen Marschlieds.


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Preußens Gloria (Sammlung Deutsche Armeemärsche II,143; Preußische Armeemarschsammlung AM II,240; Heeresmarschsammlung HM II,98) ist ein berühmter preußischer Marsch des 19. Jahrhunderts. Komponist war Musikdirektor Johann Gottfried Piefke (1815–1884) vom Leib-Grenadier-Regiment „König Friedrich Wilhelm III.“ (1. Brandenburgisches) Nr. 8 in Frankfurt an der Oder.
Preußens Gloria entstand 1871 nach dem Sieg Preußens und seiner Verbündeten über Frankreich im Deutsch-Französischen Krieg, der zur deutschen Reichsgründung führte. Zur Siegesparade der zurückgekehrten Truppen wurde der Marsch in Frankfurt (Oder) uraufgeführt. Da Piefke ihn danach nur zu besonderen Anlässen aufführen ließ, blieb der Marsch lange Zeit der breiten Öffentlichkeit unbekannt. 1898 erschien der Marsch zum ersten Mal im Druck.
Seine heutige Bekanntheit erlangte Preußens Gloria jedoch erst nach 1909, als Generalleutnant Hugo Elstermann von Elster, der von 1894 bis 1899 dem Leib-Grenadier-Regiment Nr. 8 als Kompaniechef angehört und an dem Marsch Gefallen gefunden hatte, die Noten aus Frankfurt nach Berlin schicken ließ. Das Musikkorps des 3. Garde-Regiments zu Fuß, dessen Kommandeur Elstermann von Elster 1908 wurde, übte den Marsch unter seinem Obermusikmeister Hugo Goerisch ein. Eines Tages im Frühjahr 1909 zog die vom 3. Garde-Regiment zu Fuß gestellte Schlosswache unter den Klängen von Preußens Gloria in das Berliner Schloss ein. Der Kaiser trat, wie immer, wenn die Wache sichtbar wurde, auf den Balkon. Der Marsch gefiel ihm sofort, denn nach der Wachablösung ließ er Obermusikmeister Goerisch holen und erkundigte sich nach dem Stück. Dieser Vorgang sprach sich in der Berliner Garnison in Windeseile herum, so dass in den nächsten Wochen die Wache eines jeden Berliner Garderegiments mit Preußens Gloria in das Schloss einrückte.
1912 wurde der Marsch in die preußische Armeemarschsammlung aufgenommen und 1914 von Theodor Grawert und Oskar Hackenberger bearbeitet. Durch Großadmiral Prinz Heinrich von Preußen fand er auch bei der Marine so großen Anklang, dass er auch als Marinemarsch galt. Auch in den beiden Weltkriegen gehörte Preußens Gloria zum Standardrepertoire der deutschen Militärmusik und wurde oft bei militärischen Anlässen wie Siegesfeiern, Vereidigungen oder Feldparaden gespielt.

In der DDR galt der Marsch als musikalisches Sinnbild des Militarismus und fehlte dementsprechend im Repertoire der Musikkorps der Nationalen Volksarmee. In der Bundesrepublik Deutschland zählt Preußens Gloria zu den wohl populärsten Heeresmärschen der Bundeswehr und wird deswegen auch in Film und Fernsehen wiederholt klischeehaft mit dem deutschen Militär in Verbindung gebracht. Er wird häufig zu öffentlichen Anlässen gespielt und ist der Einzugsmarsch des Stabsmusikkorps der Bundeswehr, weswegen er häufig auch bei Staatsbesuchen zu hören ist. Zudem war er unter anderem der Truppenmarsch des Luftwaffenausbildungskommandos.

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Neuer Pariser Einzugsmarsch (1871) • Deutscher Militärmarsch

Der Neue Pariser Einzugsmarsch aus dem Jahre 1871 wurde von Johann Gottfried Piefke anlässlich des deutschen Sieges über Frankreich und dem damit verbundenen Einzug in Paris komponiert.
Johann Heinrich Walch komponierte seinen wohlbekannten Pariser Einzugsmarsch im frühen 19. Jahrhundert, welcher dann 1814 beim Einzug in Paris gespielt wurde. Piefke schuf 1871 hingegen einen eigenen, neuen Marsch mit dem die deutschen und preußischen Truppen in Paris einzogen. Piefkes Einzugsmarsch wurde allerdings nicht so populär, wie Walchs Werk und geriet nach 1871 in Vergessenheit.
Aus einem Fund der Originalnoten für das Klavier konnte diese seltene Aufnahme entstehen.

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Lisa, Lisa (Des Morgens um halb viere) ist ein deutsches Marsch- und Soldatenlied unbekannter Herkunft. Es handelt sich um eine mündlich überlieferte Studentenweise, die in ihrer textlichen Form und auch in der Melodie in zahlreichen Varianten überliefert wurde. Es gibt daher keine Musterversion dieses Lieds, sondern man findet von Version zu Version ständig Abweichungen vor. Es liegt außerdem eine Vielzahl von Strophen vor:

Des Morgens,
Des Morgens um halb viere,
Halb viere,
Da kommt der Unteroffizier.
Heraus,
Heraus ihr faulen Tiere,
Ja Tiere,
Und reinigt das Revier.

Refrain:
Aber immer,
Mit frischem, frohen Mut, zwei drei,
Ja Mut zwei drei,
Ja Mut zwei drei,
Aber immer,
Mit frischem, frohen Mut, zwei drei,
Ziehn wir der Heimat zu.

Lisa, Lisa,
Schenke dem Reservemann noch mal ein,
Lisa, Lisa,
Schenk der Reserve noch ein.

Der Hauptmann steigt zu Pferde
Und pfeift die Hammel an.
Ob dieses Anpfiffs freute
Sich der Reservemann.
Refrain:

Der Hauptmann kam geritten,
Auf einem Ziegenbock.
Da dachten die Rekruten,
Es sei der liebe Gott.
Refrain:

Dann geht es nach'm Schießstand 'raus,
Da gibt's 'ne Schweinerei.
Der Hammel schießt 'ne Zwölfe,
Reserve haut vorbei.
Refrain:

Marschier'n wir 'raus nach Plötz'nsee,
Dieselbe Schweinerei,
Reserve, die ersaufet,
Der Hammel schwimmt sich frei.
Refrain:

Die Truppe paradiert,
Der Oberst schnaubt vor Wut,
Reserve es versaute,
Der Hammel macht es gut.
Refrain:

Der Posten ist erfroren,
In einer Winternacht.
Es fror ihn an den Ohren,
Das hat ihn umgebracht.
Refrain:

Das Lämpchen brennt so trübe,
Es fehlt ihm an das Fett.
Das Mädchen das ich liebe,
Das liegt schon längst im Bett.
Refrain:

Die Übung ist zu Ende,
Nach Hause geht's im Nu,
Der Hammel exerzieret,
Reserve die hat Ruh.
Refrain:

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A radio broadcast for German soldiers in the field in the style of the 1940s. Contrary to what many would assume, German soldiers in the Second World War listened less to marching music in private, but more to Schlager and dance music that cheered them up and reminded them of home. This was a way to escape the cruel everyday life of war. There is now a multi-part video series in this style, modeled on the soldiers' radio station of the time, in order to better understand the musical taste of German soldiers in WW2.

Liederliste - Song List
1. Alte Kameraden 00:00:00
2. Landserlied 00:03:18
3. Froh und heiter (Marsch-Fox) 00:06:05
4. Wenn zwei wie Du und ich 00:08:53
5. Im Feldquartier auf hartem Stein 00:11:51
6. Adua-Marsch 00:15:03
7. Ich weiß, es wird einmal ein wunder geschehn 00:18:05
8. Tanzende Finger (Polka) 00:21:37
9. Das waren die Soldaten 00:24:28
10. Heimweh! 00:27:24
11. Du und ich im Mondenschein 00:29:57
12. Wenn ich Urlaub hab'! 00:32:54
13. Junge Soldaten (Marsch) 00:35:37
14. Mir geht’s gut 00:38:28
15. Entwischt (Galopp) 00:40:54
16. Es waren drei gute Kameraden 00:43:48
17. Soldatenleben (Volkslieder-Potpourri) 00:47:01
18. Freut euch des Lebens (Marsch) 00:50:00
19. Mein Schatz ist schon Gefreiter 00:52:41
20. Lili Marleen 00:55:51
21. Bitte schreib ein paar Worte 00:58:40
22. Heimat deine Sterne 01:01:49

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A small medley of old German Soldier songs. Originally published under the name "Singendes klingendes Spiel" in 1956 and interpreted by "Blasorchester Großer Kurfürst und Chor".

This medley is further proof that the old and harmless songs were simply sung after the Second World War and were part of the post-war soldiers' repertoire. This is a historical fact that the Bundeswehr no longer wants to acknowledge, and many of these songs are therefore no longer welcome there, even though not a single one of them is banned in Germany.

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Ein Marschlied komponiert von Hans Lang und gedichtet von Josef Petrak im Jahre 1936 für den Film Lumpacivagabundus (1936) mit Heinz Rühmann, dessen Version des Liedes die bekannteste ist. Hier zu hören ist eine Interpretation der Spree-Revellers aus demselben Jahr.
Dies Lied bekundet nicht nur Heimatnähe, es ist auch beim Wandern und Marschieren ein idealer Begleiter und, im Gegensatz zu vielen Marschliedern, auch für den zivilen Gebrauch tauglich, ohne gleich Militärassoziationen zu wecken. Dieses zivile und zeitlose Marschlied dürfte also Allen willkommen sein, die mit militärischen Bezügen hadern, aber dennoch ein marschartiges Wanderlied suchen.

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Ursula ist ein deutsches Soldaten- und Marschlied von Franz Joseph Breuer. Es zählt zu den unbekannteren Marschliedern, jedoch zu Unrecht: Sein Klang und sein Text könnten typischer für ein gelungenes Soldatenlied nicht sein. Vertont wurde es wohl nur ein einziges Mal, dafür jedoch vom besten Orchester, das die Bundeswehr zu bieten hat(te): Dem Heeresmusikkorps 6 unter Leitung von Major Hans Herzberg. Zudem singt auch der beste Soldatenchor der Bundeswehr: Die 3. Kompanie des Lehrbataillons der Heeresoffiziersschule II.
Die Aufnahme entstand im Jahre 1966.

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Marschliederkanal präsentiert Euch eine umfangreiche Sammlung der schönsten Wander- und Fahrtenlieder. Ob Wandervogel, Pfadfinder oder Naturfreund, diese Lieder dürfen auf keiner Wanderschaft fehlen!

1. Wir auf den fernen Straßen (Horridoh!) 00:00:00
2. Wohlan die Zeit ist kommen 00:02:03
3. Von allen blauen Hügeln 00:04:21
4. Wir sind eine kleine verlorene Schar 00:05:52
5. Und die Morgenfrühe 00:08:16
6. Wenn die bunten Fahnen wehen 00:10:29
7. Lobet der Berge leuchtende Firne 00:12:37
8. Die Straßen / Nordlands Straßen 00:15:45
9. Im Frühtau zu Berge 00:17:35
10. Mich brennt's in meinen Reiseschuh'n 00:19:12
11. Husarenlied 00:21:43
12. Wer jetzig Zeiten leben will 00:23:43
13. Hoch auf dem gelben Wagen 00:26:47
14. Freunde 00:28:30
15. Weiße Akazien an endlosen Straßen 00:30:40
16. Laß mich stehen, mein Gott 00:32:42
17. Wölflingslied 00:34:22
18. Zogen einst fünf wilde Schwäne 00:36:03
19. Ich reise übers grüne Land 00:38:34
20. Wie oft sind wir geschritten 00:41:16
21. Schwarz ist die Sorge 00:43:09
22. Hoch in Finnland schmilzt der Schnee 00:46:21
23. Uns geht die Sonne nicht unter (Wilde Gesellen) 00:49:53
24. Wohlauf in Gottes schöne Welt 00:51:44
25. Frühling dringt in den Norden 00:53:44
26. Es zog ein Regiment vom Ungarland herauf 00:57:30
27. Wenn hell die goldne Sonne lacht 00:59:38
28. Jetzt kommen die lustigen Tage 01:02:17
29. Jenseits des Tales 01:04:47
30. Der Freiheit eine Gasse (Vorm Feinde stand) 01:09:03
31. Die blauen Dragoner 01:11:42
32. Jugendschön prangen 01:13:32
33. Röselein 01:15:58
34. Die weiße Lilie im roten Feld 01:18:32
35. Wir sind des Geyers schwarzer Haufen 01:20:54
36. Fahrt in den Herbst 01:22:58
37. Musketier sein lust'ge Brüder 01:25:18
38. Fordre niemand mein Schicksal zu hören 01:27:40
39. Es geht bei gedämpfter Trommel klang 01:30:57
40. Wildgänse rauschen durch die Nacht 01:34:21
41. Der Wind hebt auf das Fahnentuch 01:36:42
42. Kameraden wir marschieren 01:39:17
43. Wir sind durch Deutschland gefahren 01:41:43
44. Drüben am Wiesenrand 01:43:52
45. Raubritter (Von der Festung dröhnt) 01:46:46
46. Der mächtigste König im Luftrevier 01:49:46
47. Ach, wie eilte so geschwinde 01:53:13
48. Gleich wie Möwe ruhlos hastet 01:55:43
49. Ein grünes Bändelein am meinem Degen 01:57:47
50. Durchs Gebirge 02:00:05
51. Wo seid ihr Nächte am Feuer 02:03:51
52. Über unendliche Wege 02:06:44
53. Das Stundenglas 02:09:49
54. Uns rufet die Stunde 02:13:31
55. Gib, dass mir im Herzen 02:15:28
56. Ein stolzes Schiff 02:17:58
57. Die Dämmerung fällt 02:20:38
58. Steh ich in finstrer Mitternacht 02:23:08
59. Abends, wenn das Tageslicht verweht 02:28:16
60. Gute Nacht, Kameraden 02:30:54

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Auf einem Jägergrab, da blühen keine Rosen • Deutsches Soldatenlied [+Liedtext]

Auf einem Jägergrab, da blühen keine Rosen (Ob Sturm uns bedroht aus dem Norden) ist ein Soldatenlied der deutschen Gebirgsjägertruppe. Es basiert auf dem Lied Auf einem Seemannsgrab, da blühen keine Rosen, Heinz Sommer und Carl-Ulrich Blecher, aus dem Jahre 1954, wurde jedoch in der Gebirgsjägertruppe in veränderter Form gesungen. Während Sommers Refrain weitestgehend unverändert blieb, etablierte sich für die Strophen ein neuer Text mit neuer Melodie. Die Modifikation des Liedes, welches nun mit "Ob Sturm uns bedroht aus dem Norden" begann, entstand vermutlich in der Marine, jedoch ist ihr Ursprung nicht abschließend geklärt. Nachträglich erfolgte dann die in der Gebirgsjägertruppe verbreitete Umdichtung.

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Trauermarsch auf den Tod des Kaisers Wilhelm I. • Carl Reinecke (Op. 200)

Der Trauermarsch auf den Tod des Kaisers Wilhelm I. von Carl Reinecke aus dem Jahr 1888 ist einer von vielen Trauermärschen anlässlich des Todes Wilhelms I., welcher anhand originaler Klaviernoten rekonstruiert werden konnte.

Wilhelm I., mit vollem Namen Wilhelm Friedrich Ludwig von Preußen (* 22. März 1797 in Berlin; † 9. März 1888 ebenda), aus dem Haus Hohenzollern war von 1861 bis zu seinem Tod König von Preußen und seit der Reichsgründung 1871 erster Deutscher Kaiser. Als zweitgeborener Sohn Friedrich Wilhelms III. wurde er zunächst nicht auf die Aufgaben eines Monarchen vorbereitet, sondern schlug eine militärische Laufbahn ein. In den 1820er Jahren übernahm er auch diplomatische Aufträge, die ihn unter anderem an den Zarenhof nach Sankt Petersburg führten. In Folge des Dekabristenaufstandes 1825 in Russland und der Julirevolution von 1830 in Frankreich entwickelte Wilhelm eine ausgeprägte Revolutionsfurcht. Da sein älterer Bruder König Friedrich Wilhelm IV. kinderlos blieb, avancierte Wilhelm zum Thronfolger. Die Öffentlichkeit nahm ihn als Symbolfigur der antiliberalen Militärpartei am preußischen Hof wahr. Während der Märzrevolution 1848 sprach sich der Prinz für ein gewaltsames Vorgehen gegen die Demonstranten aus. Der bald öffentlich als „Kartätschenprinz“ beschimpfte Wilhelm ging für einige Wochen ins Exil nach Großbritannien. 1849 ließ er als Oberbefehlshaber die Revolutionen in der Pfalz und in Baden blutig niederschlagen.

Durch die Revolution 1848/1849 und seinen Aufenthalt in Koblenz als Militärgouverneur des Rheinlandes und Westfalens begann sich Wilhelms Einstellung gegenüber einer konstitutionellen Monarchie zu mäßigen. Den deutschen Nationalismus betrachtete er zunehmend als ein mögliches politisches Instrument für Preußens Krone. 1858 übernahm Wilhelm für seinen erkrankten Bruder die Regentschaft. In der politischen Öffentlichkeit beförderte der Thronwechsel Hoffnungen auf eine Neue Ära. Da der Prinzregent, ab 1861 König von Preußen, jedoch auf eine konservative Heeresreform hinarbeitete, eskalierte kurz darauf ein Streit mit dem Abgeordnetenhaus zu einem Verfassungskonflikt. Im Kampf gegen das Parlament berief Wilhelm 1862 Otto von Bismarck zum preußischen Ministerpräsidenten. Mit dessen Unterstützung wurde der Verfassungskonflikt 1866 beigelegt und mittels der drei Einigungskriege erreichte Preußen eine enorme Machtsteigerung. Nach der Reichsgründung wurde Wilhelm am 18. Januar 1871 im Schloss Versailles bei Paris zum Deutschen Kaiser proklamiert. Die Regierungsgeschäfte überließ er seit den 1870er Jahren stärker seinem Ministerpräsidenten und Reichskanzler. Inwieweit er von Bismarck dominiert war oder doch eigenständig agierte, ist in der Forschung umstritten.

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König Friedrich August-Marsch • Deutscher Militärmarsch [Rare]

Der König Friedrich August-Marsch wurde ca. 1905 von Alwin Müller komponiert, welcher auch den Parademarsch der 18er Husaren schuf. Gewidmet ist dieser Marsch König Friedrich August III.
Friedrich August III. (gebürtig Prinz Friedrich August Johann Ludwig Karl Gustav Gregor Philipp von Sachsen; * 25. Mai 1865 in Dresden; † 18. Februar 1932 auf Schloss Sibyllenort) aus der Linie der albertinischen Wettiner war von 1904 bis zu seiner Abdankung am 13. November 1918 letzter König von Sachsen.

Nach Gymnasialbesuch und Studium durchlief Friedrich August rasch die Offiziersränge der sächsischen Armee und avancierte bis 1902 zum General der Infanterie. Als solcher widmete er sich der Um- und Neuorganisation der ihm unterstellten Truppenverbände. Im Oktober 1904 bestieg er den Thron. Das sächsische Wahlgesetz wurde 1909 unter seiner Mitwirkung grundlegend reformiert und erreichte eine breitere Repräsentation der Bevölkerung. Die von ihm angestrebte Neugestaltung des Schulwesens scheiterte dagegen im Jahr 1912. Im Ersten Weltkrieg übernahm Friedrich August als einziger der vier königlichen Bundesfürsten nicht den Oberbefehl über seine Armee, sondern beschränkte sich auf repräsentative und karitative Aufgaben. Parallel dazu strebte er vehement territoriale Erweiterungen für sein Königreich an.

Im Zuge der Novemberrevolution dankte er am 13. November 1918 ab und zog sich auf seinen schlesischen Privatbesitz Schloss Sibyllenort zurück. Von dort aus führte er einen Rechtsstreit mit dem Freistaat Sachsen um die Abfindung des ehemaligen Königshauses, der im Jahr 1924 mit einem Kompromiss, dem Auseinandersetzungsvertrag, endete. Politisch und räumlich ins Abseits gedrängt, spielte Friedrich August während der Weimarer Republik keine gewichtige Rolle mehr. Als Privatmann widmete er sich vornehmlich der Jagd und ging vermehrt auf Reisen. Sein Tod im Februar 1932 kam für die Öffentlichkeit überraschend. Zu den Trauerfeierlichkeiten in Dresden erwiesen ihm mehr als eine halbe Million Menschen die letzte Ehre.

[Dieser Marsch konnte mithilfe alter Klavier-Noten wieder hörbar gemacht werden.]

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Kameraden auf See • Deutscher Marinemarsch [Instrumental]

"Kameraden auf See" ist ein deutsches Marinelied, dessen Text von Goetz Otto Stoffregen verfasst wurde. Den dazugehörigen Marsch und das Lied komponierte Robert Küssel. Das Lied zählt, sowohl mit als auch ohne Text, bis heute zum Repertoire der Marine der Bundeswehr und vieler Shantychöre.

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Ohne Piccolo, da wär die ganze Marschmusik nicht schön • Deutsches Soldatenlied [+Liedtext]

Ein eingängiges Marsch- und Soldatenlied, komponiert und getextet von Horst-Heinz Henning, wohl auch unter dem Pseudonym "Heinz Therningsohn". Henning komponierte außerdem den "Marsch der Verdammten" (Wo alle Straßen enden). Gesungen wurde diese Aufnahme von den Alten Kameraden.

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Großes Marschpotpourri • 28 Märsche am laufenden Band

Großes Marschpotpourri (28 Märsche am laufenden Band) gespielt vom Heeresmusikkorps 6 der Bundeswehr unter Leitung von Gerhard Scholz.

Enthalten sind:
- Parademarsch und Locke
- Alte Kameraden
- Helenenmarsch
- Petersburger Marsch
- Fliegermarsch
- Wien Bleibt Wien
- Radetzky-Marsch
- Kärntner Liedermarsch
- Bayerischer Defiliermarsch mit Locke
- Mussinan-Marsch
- Marsch nach Motiven der Oper "Moses"
- Marsch der Freiwilligen Jäger
- Der Jäger aus Kurpfalz
- Frei Weg
- Fridericus-Rex-Grenadiermarsch
- Fehrbelliner Reitermarsch
- Die Regimentskinder
- Marsch der Hannoverschen Pioniere
- Torgauer Marsch
- Zum Städtel Hinaus
- Yorckscher Marsch (1813)
- Preußens Gloria
- Gruss an Kiel
- Revue-Marsch
- Schützen-Defiliermarsch
- In Treue Fest
- Grossherzog Friedrich von Baden
- Königgrätzer Marsch

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Yorckscher Marsch • Deutscher Militärmarsch [Beste Version]

Der Marsch Nr. 1 in F-Dur (WoO 18) von Ludwig van Beethoven, bekannt als Yorckscher Marsch oder Marsch des Yorckschen Korps (Armeemarsch II, 103; Armeemarsch II, 37; Heeresmarsch II, 5), ist einer der berühmtesten deutschen Militärmärsche. 1813 wurde der Marsch zu Ehren des preußischen Generals Ludwig Yorck von Wartenburg benannt.

Ludwig van Beethoven komponierte das Stück 1809 als „Marsch für den Erzherzog Anton“ und benannte es im gleichen Jahr in „Marcia No. 1 für die böhmische Landwehr“ um. Als erster Marsch der Zwei Märsche für Militärmusik war es in vereinfachter Form für ein Karussell am 28. August 1810 im Schlossgarten Laxenburg zu Ehren der Erzherzogin Marie-Louise von Österreich vorgesehen.

1813 wurde der Marsch zu Ehren des preußischen Generals Ludwig Yorck von Wartenburg benannt, der ein Jahr zuvor ohne Erlaubnis von König Friedrich Wilhelm III. die Konvention von Tauroggen unterzeichnet hatte. Dieser Akt gilt als Beginn der Befreiungskriege der deutschen Staaten gegen Napoleon. Im Berliner Verlag Schlesinger erschien die Partitur 1817 in der Sammlung von Geschwindmärschen für die preussische Armee als No. 37 mit dem Titel York’schen Corps. 1813.

Da die preußischen Traditionen seit jeher eine wichtige Rolle in den deutschen Streitkräften spielen, war und ist der Yorcksche Marsch einer der bedeutendsten Militärmärsche in Deutschland. So ist er beispielsweise Traditionsmarsch des Wachbataillons beim Bundesministerium der Verteidigung und vorgeschriebener Einzugsmarsch des Großen Zapfenstreichs, dem höchsten militärischen Zeremoniell der Bundeswehr.

In Preußen war der Yorcksche Marsch offizieller Parademarsch des 1. Garde-Regiments zu Fuß bei Marsch in Zügen. Außerdem diente er als Ehrenmarsch der Nationalen Volksarmee und Erkennungsmelodie des Deutschen Soldatensenders in der DDR. Auch im Ausland wird er gerne gespielt.

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Kornblumenblau • Deutsches Volkslied [+Liedtext]

"Kornblumenblau" ist ein deutsches Schlager-, Volks- und Walzerlied. Der Text wurde 1938 von Jupp Schlösser gedichtet; die Melodie komponierte Gerhard Jussenhoven. Gesungen wird das Lied in dieser Aufnahme von Willy Schneider.

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